[转帖]生活是创作的唯一源泉

尘起缘飞

作家阎天民在谈创作体会时深有感触地说，自己多年来是在《在延安文艺座谈会上的讲话》的指导下进行创作实践的。《讲话》所阐明的理论与他的创作实践在他的作品集———《阎天民作品集》（吉林人民出版社出版）里得到了统一和验证。


　　阎天民的作品内容很广泛。有小说、散文、曲艺、戏曲、民间文学等。他的创作，从短篇小说开始；后热衷于曲艺创作和传统曲目的挖掘整理，如痴如迷；最后又跋涉于民间文学的领域里，采风、整理、研究民间故事、民间说唱和民间歌谣，以迄今日。这些努力和成就都体现在这本作品集里面。

　　阎天民认定“生活是创作的唯一源泉”。他的曲艺作品最突出的特点是具有浓重的生活气息。无论在题材上还是在语言上，都充分展示了这一点。

　　他总是随身带个小本子，走到哪里记到哪里写到哪里，田间、地头、牛屋、场边随处都可以写作；有许多可以交心的艺人和农民朋友，他称他们是自己的老师，从他们那里学到许多书本上没有的知识。阎天民创作态度十分严肃。每写一篇，思想、精力都很投入，常常要打很长时间“腹稿”才动笔，所以写得慢。但他觉得写曲艺作品要对自己负责，对演员负责，对读者负责，还要对听众负责，曲艺的振兴首先是要有好的作品，演员才有用武之地，才不会浪费听众的时间。受了多年的熏陶，阎天民也成了“曲友”，会哼唱一些常用的调门，每写起之后，就拍着桌子自己先哼唱，字斟句酌，唱着改着，觉得改得顺了，再发表或请艺人去唱。

　　《曲魂》是阎天民亲身经历的一段实事。60年代时，阎天民到宛北桥去听大调曲子，遇见了著名艺人李庆甫，他所唱的有许多是别人所不会的。阎天民就给他纸笔让他把所会的记录下来。此后不久，阎天民调动了工作。20年之后当阎天民又去石桥时，一打听，他已经去世了。那晚阎天民怀着怅惘的心情徘徊在月光下，突然，文化站长领着他的孙女儿来了。孙女说，她爷爷临死时让她把一卷东西亲手交给阎天民。当阎天民接过那一卷已经发黄的记满了大调曲词和工尺乐谱的各种纸片时，阎天民的眼睛湿润了。挥手成知己，一诺重千金，他至死还念念不忘保存下这些珍贵的文化遗产。阎天民用这个素材写了故事，又写了小品《曲魂》，在河南省相声、小品电视大奖赛中被评为一等奖。

　　阎天民的作品都十分生活化，语言风趣、幽默，素材大都是农民、市民身边的事。发表后，多年来一直是当地曲艺演出单位的保留节目，深受听众的欢迎。无论何时，阎天民始终相信毛泽东同志的话：“有出息的文学家、艺术家，必须到群众中去……然后才有可能进入创作过程。”

水草

支持的说

其实我们的生活就是最值得欣赏的作品